Illustres inconnus

Illustres inconnus (Acte I)


Je décide de travailler sur le peintre, décorateur, artisan et écrivain anglais William Morris, notamment connu comme le précurseur du mouvement Arts & Crafts.


Documentation sur l'artiste choisi :

Références :

Art et esthétique de William Morris par G.Vidalenc avec vingt planches hors texte,1920, Paris, Librairies Félix Alcan, 220p.  Lecture en ligne sur le site wikisource.org : http://fr.wikisource.org/wiki/William_Morris_(Vidalenc)


Citations de William Morris :

"N'aie rien chez toi que tu ne saches utile ou que tu ne croies beau" Hopes and Fear, 1882


"Voilà en bref notre position d'artistes : nous sommes les derniers représentants de l'artisanat auquel la production marchande a porté un coup fatal." L'art et l'artisanat, 1889

Illustres inconnus (Acte II)

Emplacement choisi : Centre ville de Pau (Bosquet ou Clemenceau?)

Support : un abri-bus, vitrine ou colonne du centre bosquet...

Comment : Par du dessin, en m'inspirant des affiches art nouveaux.

Pourquoi : afin de faire ressortir cette affiches des autres qui tapissent le centre-ville et son majoritairement le résultat de manipulations numériques. Je souhaite mettre en avant les valeurs artisanales de William Morris par un travail ''manuel''.

Brouillons de diverses recherches pour l'affiche : 

Première idée:

En me concentrant sur les motifs et la plénitude typique de cet artiste, en mettant en valeur l'aspect méditatif de son portrait qui se conjugue bien à sa réflexion.

Cependant, j'ai conscience de m'éloigner de mon but premier qui était le dessin avec un résultat qui rappelle un peu trop les œuvres de Gustave Klimt, une influence qui s'éloigne finalement de l'Art & Crafts et des motifs en aplats que je voulais avant tout rapeller.

Recherches de grilles, en m'inspirant des œuvres littéraires de William Morris dont il en dessina les enluminures:

Collages grossiers afin d'avoir un aperçu des différentes grilles travaillées:

Premiers photomontages sur le support choisi , l'abris bus.

Je pense que cette affiche culturelle viendrait se greffer au centre Bosquet, où se concentre un flux de personne important, dans un abri-bus, où les usagers pourraient prendre le temps de la voir et en prendre connaissance.

Processus de la version dessinée

Dessin final de l'affiche (format A4)

Affiche affichée (20 x 176,5 cm)

Photomontage final pour un aperçu de l'affichage dans le lieux choisi.

Illustres inconnus (Acte III)


Pour le catalogue collectif qui comprendra un supplément sur l'artiste dont nous avons travaillés les affiches, je pense parler de l’œuvre de William Morris, son travail, son rapport et son implication à l'art.

Recherches pour l'imbrication couverture A5 (qui doit comprendre le portrait de l'artiste) et A4

 Je pensais d'abord reprendre l'idée de mon affiche en affublant la première de couverture d'un portrait de Morris encadré et bordé d'enluminures. Sur le format A4 qui apparaitrait, son nom, et à la place de son portrait un texte, peut-être une courte biographie (mais parlant déjà de sa vie dans le contenue du cahier, cela ferait redondant).
Cependant, ce ne serait que reproduire le graphisme de mon affiche et jouer sur une répétition surement lassante ou trop évidente.

Je part donc sur une autre piste, où le format A5 et A4 comprendraient chacun un même motif d'une création textile de William Morris, avec sur le format A5 un portrait qui de pars sa disposition dans la page A5 (en haut à droite) donnerait l'illusion qu'il se trouve au centre de la page en A4.


 Couverture

 Pour le contenue, j'ai sélectionnée quelques images qui illustres mes informations sur l’artiste. Les paragraphes sont introduit par des lettrines. J'avais pensée rajouter des enluminures, mais cela aurait chargé inutilement l'ensemble dont la grille (qui reprend les bases des manuscrits du Moyen-age, avec un rapport proportionnel des petit-fond, marge de tête, grand-fond et marge de pied) rappelle déjà les écrits de William Morris. J'opte donc pour un graphisme plus sobre.

 Intérieur du cahier

Nouvelle proposition pour la couverture. Le graphisme des pages de la biographie et du colophon sont retravaillés. Je propose en pleine page des motifs qui pour la biographie répondent au motif de la première de couverture du cahier en A4, et qui pour le colophon joue sur une continuité de la dernière de couverture en A4.
Pour le contenu du carnet, je prends le parti de ne présenter les images qu'en gris, toujours dans l'idée de reprendre l'aspect graphique des oeuvre littéraires de Morris et de sorte aussi à harmoniser le rapport de couleur et de surcharge d'éléments, riches pour les premières et dernières de couvertures, et beaucoup plus épuré à l'intérieur où le texte prévot. 

Assemblage

Assemblage

(acte I: images)

Etudes de chemin de fer pour mon sujet assemblage sur le thème du visage.

Je choisie de parler du visage sous toutes ses formes, ses représentations, sans le contraindre à un thème précis. Au départ je pensais m'attarder uniquement sur les expressions, mais au fil de mes recherches, séduite par les œuvres et images qui me venaient à l'esprit ou se présentaient à moi, j'ai préférée parler du visage de manière plus générale. 

Que ce soit pour ses couleurs, ses matières, ses expressions, ses incarnations, ses mises en contextes, j'associe mes images selon des critères de couleurs, de formes, de symboliques. J'essaie de faire dialoguer mes visages de manière à donner vie à mes pages, dans le but de créer des ambiances, des histoires

Références de chaque images, en partant de gauche à droite, puis haut en bas.  (Le numéro correspond au numéro des pages)

1 Photo de Geisha, anonyme

2 Soleil avec visage, terre cuite, anonyme

3 Christian Boltansky, photo par Michel Sanders

4 Valérie Belin, quatre photographies de la série des Mannequins, 2003

5 Edouard Munch, Le cri, 1957

6 Cindy Sherman, série des Clown, mai 2004

7 Monsieur Patate,

8 Cindy Sherman, série des Clown, 2004

9 Ça de Tommy Lee Wallace (extrait) 1990

10 Cindy Sherman, film still

11 Cindy Sherman, untitle, série des film stil, 1978

12 Sculptures, Florence, anonyme

13 Léonard de Vinci, portrait de femme I 

Cindy Sherman, untitle 305, série des dolls, 1994

14 Léonard de Vinci, portrait de femme II 

15-16 Portrait présidentiel du Mont Rushmore, Dakota

17 Quentin Metsy, La duchesse laide, 1515
18 Valérie Belin, série des Mannequins
19 Boltansky, portrait par Michel Sanders
20 Valérie Belin, série des Mannequins
21 Alain le Quernec, affiche pour la Trisomie 21 (La Lune)
22 Guillaume Duchênne, Électrophysiologie figure 4, photographie
23 Masque chinois traditionnel, anonyme
24 Robert Mappletorpe, untitled
25 Muscle du visage, Le petit Robert Illustré
Visage en trois dimension, anonyme
26 Léonard de Vinci, étude du visage humain
27 Robert Mappletorpe, autoportrait
28 Ecographie d'un nouveau né
29-30 Goerges Méliès, Voyage dans la Lune, 1902
Francis Bacon, autoportrait, 1938
31 Léonard de Vinci, caricatures
32Honoré Daumier, Les poires, 1808

Chemin de fer

Plier-déplier

Plier-déplier

Je

me

perds

.

Je me perds.
Dans l'espace vide d'une page blanche.
Dans le néant de mon esprit sans inspiration.

ARC

A.R.C : Écrire dans l'espace

Pictogrammes

Pour ce projet, le poste de garde barrière (ou maison de la déchetterie) serait mon support.

Mon but serait d'investir les trois murs, afin de permettre à tout véhicule entrant ou sortant de Bedous de pouvoir apercevoir mon projet. Il s'agirait pour la façade centrale de présenter des pictogrammes reflétant tant le patrimoine, l'industrie, les loisirs, l'architecture que la faunes des trois villages afin d'éveiller la curiosité du voyageur.

Pour les murs latéraux, je pensais à trois option:

La première serait d'insister sur les pictogrammes en les décuplant sur les trois façades.

La seconde serait d'indiquer clairement le pictogramme d'information, tant en références aux pictogrammes décrivant relativement les villages à suivre, que l'office du tourisme de Bedous.

La troisième enfin serait d'indiquer les trois villages à venir, Aydius, Accous et Bedous, dans une typographie Frutiger qui non seulement d'être la typographie conçu pour être lisible par les automobilistes (même si j'ai parfaitement conscience que la taille des lettres ici surpasserait sans mal ce problème avec une autre typographie), je la trouve naturellement adaptée aux pictogrammes.

Le tout en restant dans une optique formelle assez simple avec une signalétique noire et sans fantaisie, celle d'indiquer au voyageur ce qui l'attend dans cette direction (ou ce qu'il vient de quitter dans le sens inverse).

Référence: la typographie Frutiger d'Adrein Frutiger et les travaux de pictogrammes de Jean Widmer.

Suite aux réactions des bedousiens sur mon projet, remarquant une accumulation trop importante de pictogrammes, ce qui serait gênant pour un automobiliste je décide de baisser le nombre de pictogrammes pour une meilleure lisibilité. De fait, j'ai tenter de retravailler mon projet en réduisant un maximum le nombre de pictogrammes tout en gardant l'essentiel des villages qu'il représente.